隨著(zhù)消費市場(chǎng)競爭的加劇，服裝設計師所面臨的不僅是靈感的比拼，還有表達素材的獨特性較量。無(wú)論意境、感受，還是形態(tài)、色彩、紋樣，最后都要落腳到如何通過(guò)材料來(lái)體現設計構思這個(gè)問(wèn)題上，因此，面輔料的選擇在服裝設計過(guò)程中愈發(fā)舉足輕重。一起來(lái)和設計師聊聊他們眼中關(guān)于面輔料的那些事吧！
25年的發(fā)展和沉淀，希望中國的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，包括面輔料行業(yè)、設計行業(yè)都能越來(lái)越好，走向國際化?！碚?/font>
設計師簡(jiǎn)介
? 畢業(yè)于東華大學(xué)服裝設計專(zhuān)業(yè)
? 2016年榮膺第22屆中國十佳時(shí)裝設計師
? 2018年以個(gè)人名義獨立推出The zrsh自然生活品牌，并擔任設計總監
? 強調設計引領(lǐng)生活品質(zhì)，創(chuàng )想自然，對大與美的設計理念
? 中國服裝設計師協(xié)會(huì )時(shí)裝藝術(shù)委員會(huì )委員
村上春樹(shù)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，儀式是一件很重要的事情。注重生活儀式感的人，即便是面對一地的雞毛，也能讓日子落滿(mǎn)芬芳的花瓣。當都市生活的壓力越來(lái)越大，年輕人們渴望從儀式感中重新找回對生活的熱忱。理臻看到了這種需求，他成立The zrsh自然生活品牌，推出了文藝與時(shí)尚結合的設計理念，希望將一種隨意和放松的狀態(tài)傳遞給緊繃的年輕人。
“當下最主流的消費者，就是85后90后的文藝小女生，她們的狀態(tài)主要有兩種，一種是非常潮的，另一種是比較文靜的。The zrsh定位的就是都市文靜、輕巧自然的文藝女孩。那這些女孩對于穿著(zhù)的要求是什么呢？首先她們不會(huì )去穿那種很深沉的棉麻服飾，她們更希望自己穿起來(lái)有飄逸感、通透感；其次她們對于生活品質(zhì)有一定的要求，面料的手感必須是舒適的?！?/font>
理臻作品展示
在眾多的材質(zhì)中，天然材質(zhì)的面料往往代表著(zhù)舒適、健康，而絲類(lèi)面料則能夠營(yíng)造飄逸感，為此，他在設計中最常使用天絲類(lèi)、絲麻混紡類(lèi)面料。當然，這些面料大多不是拿來(lái)即用的?！坝械氖敲媪掀髽I(yè)出了新產(chǎn)品以后給到我們，有的是我們通過(guò)自己的主題呈現之后，去intertextile秋冬面輔料展等渠道找相匹配的產(chǎn)品。此外，我們也會(huì )和展會(huì )上選中的面料企業(yè)一起合作研發(fā)?！倍嗄甑脑O計師生涯，理臻對于每一種面料都駕輕就熟，往往一塊面料到了他手上，腦海中就會(huì )出現很多創(chuàng )意，當他把這些創(chuàng )意和面料企業(yè)溝通后，可能就會(huì )出現全新的產(chǎn)品?！八栽趇ntertextile秋冬面輔料展的現場(chǎng)走一走，往往能激發(fā)很多靈感?！?/font>
“服裝設計從來(lái)不是簡(jiǎn)單的縫紉和剪裁，不僅涉及到對材質(zhì)的選擇、對工藝的把握、對色彩的調配，更應該關(guān)注作品帶給客戶(hù)的身心感知?！崩碚檎J為，當下的服裝早已不局限于遮羞蔽體的功能，也不再只為追求美觀(guān)，而是更多地強調一種人文關(guān)懷，追求健康與舒適。因此，在理臻的作品中，時(shí)時(shí)都散發(fā)著(zhù)“親近自然、回歸生活”的理念，“給人很舒適、很自然的感覺(jué)，而這些表達都需要通過(guò)面料來(lái)實(shí)現?！?/font>
簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，看似容易，實(shí)則不然，繁與簡(jiǎn)之間，分寸很難掌握，理臻則在這之間找到了平衡?！拔蚁矚g運用多種材質(zhì)，用拼接、肌理的手法進(jìn)行面料再造，整體色調既和諧又豐富了層次感，重新構建了一種自然生態(tài)美學(xué)體驗?！崩碚閺牟馁|(zhì)訴求開(kāi)始做了很多較為大膽的嘗試，涵蓋了紗線(xiàn)織法設計、成衣工藝以及后處理的全系列創(chuàng )新，肌理褶皺的結構，調性幽默、飄逸、粗曠而不失細膩，充滿(mǎn)了視錯不協(xié)調感，對比鮮明?！拔蚁胭x予服裝幽默感，讓人看著(zhù)驚喜，穿著(zhù)驚喜。不僅可以直接穿出去，還可以像一件藝術(shù)品一樣供人欣賞?！?/font>
藝術(shù)，是一件有溫度的事兒。為了留住這種“溫度”，理臻將服裝設計中的板房搬入店鋪，通過(guò)復刻在服裝生產(chǎn)過(guò)程中所流露出的點(diǎn)滴日常，以及手稿、胚樣、紙板等元素的糅合，展示一件服裝從無(wú)到有的過(guò)程，讓消費者更能近距離的去體悟服裝，享受布匹與肌膚之間的共生?！捌鋵?shí)intertextile面輔料展也是這樣，來(lái)到現場(chǎng)你就能最直接的感受到潮流、市場(chǎng)、產(chǎn)品的整條脈動(dòng)。世界再嘈雜，匠人的內心也一定是平和安定的，將生活的場(chǎng)景和服裝進(jìn)行融合，在熟悉和陌生間發(fā)現生活之美，將探尋美的能力賦予你，將發(fā)現美的權利留給你，讓匠心不止局限于傳統的手藝人?！?/font>
理臻認為，“藝術(shù)與商業(yè)并非水火不容，兩者并不矛盾。服裝設計師不是藝術(shù)家，但是作品卻需要用藝術(shù)的手段去美化和呈現，要賦予它獨特的靈魂和故事。但同時(shí)，也必須設計出符合消費者真實(shí)需求，能夠被市場(chǎng)所接受并與消費者產(chǎn)生某種價(jià)值共鳴的服裝，這才是設計師和品牌能夠穩健發(fā)展下去的核心?！?/font>
設計需要匠心，做面料也需要匠心?！拔覀?yōu)榱俗龊门b，可以舍棄很多的利益，只為在同類(lèi)品牌中做到極致。我希望今后在intertextile上也能遇到更多這樣的面料企業(yè)，能用他們的情懷去研發(fā)面料，把某一類(lèi)面料做到極致?！睘榱说玫揭粔K理想的面料，他會(huì )一直讓面料企業(yè)去調整?！耙话阕疃嘁{整三四次！另外，性?xún)r(jià)比、貨期、保護性這些也是是否合作的標準?！?/font>
這些年，他幾乎每年都會(huì )參加intertextile秋冬面輔料展?！艾F在很多面料企業(yè)正在把目光轉移到設計師品牌上，這對于整個(gè)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的轉變。從產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的角度來(lái)說(shuō)，現在面料企業(yè)的研發(fā)能力還是有一定提升空間的，某種程度上來(lái)說(shuō)，面料更應該是潮流的一種源頭，面料企業(yè)也需要設計師來(lái)引導，只有堅持面料的原創(chuàng )，才能不斷引領(lǐng)潮流，而不是跟隨潮流。設計師與面料企業(yè)的合作對于雙方來(lái)說(shuō)都是一種雙贏(yíng)?！崩碚槠诖?，未來(lái)能夠通過(guò)intertextile秋冬面輔料展，與更多優(yōu)質(zhì)的面料商達成合作，共同探討新的可能性。
