| 邂逅設計師潘怡良：不只是“針織女王” |
一根線(xiàn)有多大的魔力？ 在潘怡良的作品中，整件衣服由一根線(xiàn)開(kāi)始，一氣呵成，貫穿其中的是針織的垂度與伸縮性，線(xiàn)條的無(wú)盡柔美在這里被彰顯得淋漓盡致。
在很多人的印象中，潘怡良是國內首屈一指的“針織女王”。作為首位進(jìn)入北京的臺灣原創(chuàng )高級定制服裝設計師，潘怡良曾就讀于日本文化服裝學(xué)院織品設計科、臺灣輔仁大學(xué)織品服飾研究所。2001年，她自創(chuàng )服裝品牌 GIOIA PAN，致力于針織技術(shù)的研究與革新，并不斷設計出出色的針織服裝震驚業(yè)界。 潘怡良設計作品 “說(shuō)起來(lái)，還得感謝家里的支持?！迸蒜疾粺o(wú)感慨地說(shuō)。她出生于服裝世家，從小在自家的針織外貿工廠(chǎng)長(cháng)大，“每當我想要嘗試一些新的元素或者尋求一些新的突破時(shí)，家里那些熟悉針織技術(shù)的老師傅們，都會(huì )幫助我實(shí)驗我的夢(mèng)想，這算是一個(gè)很好的后盾?！?/font> 但“針織”就是潘怡良的全部？ 這種想法未免有些天真，事實(shí)上，潘怡良一直不太愿意自己被“針織女王”這一稱(chēng)號所限制，也一直在追求突破。 “我很喜歡毛線(xiàn)在沒(méi)有編織前的狀態(tài)，因為它會(huì )帶給你很多想象空間。我覺(jué)得做設計師就是這樣，如果總是做一個(gè)固定的東西，你就會(huì )覺(jué)得很無(wú)聊，我希望自己的產(chǎn)品能夠更加多元化?！?/font> 或許在潘怡良的設計王國里，完美是無(wú)趣的，時(shí)裝需要個(gè)性及態(tài)度，更需要生命力。 有鑒于此，她這幾年的作品不斷以事實(shí)告訴別人“其實(shí)我會(huì )的很多，而不僅僅局限于針織?！?/font>
無(wú)論是與茵曼合作推出的“源”系列，還是與張梓琳、黃渤、張震、趙英俊等明星藝人合作的定制款，在固有的針織元素之外，她還加入了梭織、皮革、雪紡、綢緞、絹絲等元素，不同材質(zhì)組合拼接，充滿(mǎn)層次感而富有律動(dòng)的破洞、不規則剪裁，各種鏤空的編織，透視針織上衣的帶扣、口袋外翻的短褲、長(cháng)長(cháng)的衣袖、品牌LOGO縮寫(xiě)“GP”印花、迷彩假兩件夾克以及高筒“襪子靴”等諸多變化，則讓她的設計多了幾分酷感與暗黑融合的神秘。 是的，在潘怡良的作品中，黑色有著(zhù)特別重要的地位?！坝袝r(shí)候也想過(guò)要不要加入更多色彩，但最終還是覺(jué)得用更少的色調就好，因為我希望大家能看到作品中更多的細節，而不是被太多的色彩、裝飾吸引了注意力?！?/font> 其實(shí)早在上世紀80年代，All black風(fēng)格就在時(shí)尚圈形成了一股獨特的浪潮。特別是以山本耀司、川久保玲為首的設計師，以黑色作為核心，結合了各種不對稱(chēng)裁剪、寬松和破洞等現今仍然流行的元素，在時(shí)尚界打響了名堂，還被贊譽(yù)為“來(lái)自東方的黑色”。而今天，潘怡良將這股All black風(fēng)潮延續傳承，并開(kāi)創(chuàng )出屬于自己的獨特風(fēng)格。
這種對“暗黑”的喜好也延續到了她的日常生活中。潘怡良笑說(shuō)自己的衣柜“怪怪的”，因為打開(kāi)是清一色的黑，只是每一件的款式各有不同?！拔蚁矚g跟著(zhù)自己的感覺(jué)走，衣柜里也不完全是我自己品牌的衣服，有時(shí)候看到一件衣服覺(jué)得很適合我，我也會(huì )去嘗試?！?/font> 順心而為，正是這種率性與灑脫，讓潘怡良的作品充滿(mǎn)變化和新鮮感。而她也非常享受探索未知的過(guò)程。 對于潘怡良來(lái)說(shuō)，逛intertextile春夏面輔料展就是發(fā)現各種新鮮事物的好途徑，但與其他設計師不同的是，她喜歡“漫無(wú)目的地閑逛”，可能有時(shí)候會(huì )突然被某一家展商的陳列所吸引，就會(huì )進(jìn)一步去了解。 “對于我來(lái)說(shuō)，我會(huì )特別佩服那些一直在做研發(fā)的工廠(chǎng)，有時(shí)候一款面料的推出，可能是背后好幾年努力的成果，而且不是每一次的研發(fā)都會(huì )成功。我覺(jué)得正是因為有他們的存在，這個(gè)行業(yè)才會(huì )持續不斷地進(jìn)步?！倍@類(lèi)企業(yè)，在intertextile春夏面輔料展的現場(chǎng)，能夠找到很多。 |
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